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Of Mans First Disobedience, and the Fruit
Of that Forbidden Tree, whose mortal taste
Brought Death into the World, and all our woe,
With loss of EDEN

John Milton

Paradise Lost

In Paradise Lost befasse ich mich aus künstlerischer Sicht mit der Frage nach kollektiv erfundenen Konzepten - Kultur in ihrer grundlegendsten und zentralsten Form -, die über Jahrhunderte hinweg überlebt haben und lebendig geblieben sind, und wie sie ihren Ausdruck in Form des Archetyps, der mythologischen Geschichten und der vielschichtigen Ölmaltechnik gefunden haben.

 

Nach Joseph Campbell in Heroes of a Thousand Faces sind die grundlegenden Bausteine unserer Menschheitsgeschichte ein zeitloser und transnationaler Ausdruck unseres kollektiven Wissens.

 

Die Fragen, die sich mir hier stellen: Kann das epische Gedicht, das im späten siebzehnten Jahrhundert entstand und das, wie Milton selbst zugibt, hinsichtlich seiner künstlerischen Form im politischen Kontext der Zeit und aus persönlichen Gründen zu spät geschaffen und veröffentlicht wurde, heute noch relevant sein, sowohl in inhaltlicher als auch in formaler Hinsicht und vor allem im Spiegel der bildenden Kunst?

Können das Epos und das Motiv von Adam und Eva dazu dienen, die menschliche Situation im Allgemeinen zu beschreiben? Kann die figurative, vielschichtige Ölmalerei, das überlieferte Handwerke noch dazu beitragen, die menschliche Situation, unser Sein in dieser Welt zu veranschaulichen?

Wie können eine kollektive Erfahrung und eine buchstäbliche Zusammenarbeit mit anderen, wie das in Berührung kommen mit dem Betrachter, in Kunst übersetzt werden - Kunst als eine Sprache, die von Herz zu Herz spricht, wie Alan Moore sie beschreibt? 

Und wie kann ich den Bildentstehungsprozess in Bezug auf die Erzählung definieren?

Schließlich interessiert mich die Rolle der Technik der vielschichtigen Ölmalerei, einer Methode, die im Laufe der Jahrhunderte von Maler zu Maler weitergegeben wurde und mit Goya und der Französischen Revolution zu einem - vorläufigen - Ende kam. (Ich spreche über die westliche Kunstgeschichte und wie ich sie verstehe).

Diese Werkgruppe umfasst Gemälde, Arbeiten auf Papier und Textilien. Sie ist einer der zentralen Bezugspunkte für meine gemeinsame Arbeit mit der britischen Künstlerin und Modedesignerin Felicity Brown und unserer Being Eve Journey 2017 nach New Mexico.

 

Die Werkgruppe ist nicht abgeschlossen.